柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵！之字是什么结构的字，近字是什么结构p>

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(之字是什么结构的字，近字是什么结构shí)著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比之字是什么结构的字，近字是什么结构主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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