南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入(rù)门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量(liàng)外(wài)突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的(de)腕关(guān)节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于(yú)民族(zú)乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关(guān)节的(de)运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端(duān)取势将弦身击捺在相品位上(shàng)，使得微(wēi)声，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接着(zhe)在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)作(zuò)向左(zuǒ)内(nèi)方(fāng)或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前(qián)面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦(xián)身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较(jiào)方便的指头去(qù)搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基(jī)础、最重要(yào)的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作(zuò)连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的(de)弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是(shì)从(cóng)四(sì)相到六相；从无品到(dào)少品，从少(shǎo)品到多(duō)品；从用拨(bō)子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不(bù)开音(yīn)孔；从下(xià)斜抱(bào)、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居(jū)易诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚从(cóng)船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如(rú)唯(wéi)滚(gǔn)提高也要求琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又(yòu)要(yào)求演奏技(jì)术(shù)的再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术(shù)的(de)发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的(de)变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术(shù)传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶(pá)

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