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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思>

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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