圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式-橘子百科-橘子都知道

圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的(de)真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画(huà)风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人(rén)们说，作圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们(men)的视(shì)觉(jué)出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了(le)三个世(shì)纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的(de)一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的(de)印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析(xī)后发(fā)现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经(jīng)历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们(men)说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国(g圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式uó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班(bān)牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的(de)角度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不可(kě)能有人(rén)能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最(zuì)具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时(shí)的(de)情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色(sè)，人物与自然背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实(shí)的(de)基(jī)础上非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了(le)创造(zào)者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底决(jué)裂(liè)的(de)立体主义作(zuò)品，当时(shí)不(bù)免要遭到来(lái)自(zì)社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象使(shǐ)人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。