古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子镇关西是谁，镇关西是谁打死的倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛镇关西是谁，镇关西是谁打死的背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十镇关西是谁，镇关西是谁打死的分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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