韩国三(sān)大娱乐公司(sī)之一SM要被收购(gòu)的(de)新闻已经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期(qī)，前老板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都(dōu)在(zài)微博网友的注视(shì)下(xià)。网友戏称，微博成了(le)SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代(dài)的(de)9位成员平(píng)均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音(yīn)乐排(pái)行榜的(de)榜首，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了一个时代的(de)女团，少女时代在当(dāng)年尽可(kě)能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为(wèi)二代(dài)女团(tuán)“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中国(guó)的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告(gào)牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市(shì)场。在以前，日(rì)本的韩流(liú)粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子组合东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本(běn)不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女时(shí)代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男(nán)团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让她(tā)们经常与男团互(hù)动，一起做节目(mù)出广告，没(méi)想到(dào)却(què)适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代(dài)首(shǒu)次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能(néng)够阻碍(ài)女(nǚ)团的(de)强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也(yě)开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团市(shì)场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多(duō)数的状(zhuàng)态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道(dào)的第三代(dài)女(nǚ)团身上表(biǎo)现得(dé)最(zuì)为明显。也(yě)许二(èr)代女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风、突出女性(xìng)化特征的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视(shì)作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视(shì)作是“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的审(shěn)核，有不(bù)少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又(yòu)将(jiāng)女性主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感(gǎn)风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而(ér)迎合(hé)女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是(shì)女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流(liú)行(xíng)文化(huà)课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员是被打(dǎ)造出的产(chǎn)物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未(wèi)完(wán)全主导(dǎo)过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是(shì)被造星(xīng)工厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次(cì)露(lù)面都在传递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代女性形(xíng)象。

研究(jiū)韩国流(liú)行文(wén)化的(de)Sherman认(rèn)为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己，这是美国观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近(jìn)年来的成功正是因为她们(men)整(zhěng)体(tǐ)形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造(zào)人格独(dú)立的新(xīn)时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利(lì)润的(de)还是男团。一直以来，女子(zi)团体的(de)利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男子(zi)团体(tǐ)则被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲(qū)播(bō)放率最高(gāo)，但男(nán)团(tuán)的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专(zhuān)注于与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众(zhòng)群(qún)体比较(jiào)有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女团会优(yōu)先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得(dé)成功(gōng)后(hòu)，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改变，一(yī)旦女朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗团(tuán)投入更多资(朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗zī)金，她(tā)们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花(huā)在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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