柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。<总监和经理哪个大/p>

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù总监和经理哪个大)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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