雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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