韩国(guó)三(sān)大娱(yú)乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的(de)新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的(de)注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩流时(shí)代早就已(yǐ)经结束了，变化(huà)最(zuì)大的(de)则(zé)是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个(gè)女团也是(shì)昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了(le)韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道(dào)前的练(liàn)习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的(de)样(yàng)子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个(gè)女团也(yě)是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成功(gōng)的(de)韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代(dài)团中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她(tā)们成了(le)第一个威胁到男团地(dì)位(wèi)的女(nǚ)子团(tuán)体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代(dài)也(yě)曾遭(zāo)到男团粉(fěn)丝们(men)的(de)抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司为了推动少女(nǚ)时(shí)代(dài)的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男(nán)团互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却(què)适得其(qí)反(fǎn)，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的(de)观众在她们表演时关(guān)掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们(men)遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的(de)女(nǚ)团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女团还(hái)在尽可(kě)能多地尝(cháng)试(shì)各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她们(me讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意n)在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视(shì)台(tái)的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝(sī)强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如(rú)今(jīn)的市(shì)场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第(dì)四(sì)代开始，女子团(tuán)体的(de)风格变得(dé)更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大(dà)学(xué)教授韩国(guó)流行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去(qù)，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导(dǎo)过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然不(bù)同的一面(miàn)，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美国观众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑造人(rén)格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润(rùn)的还(hái)是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩(hán)国(guó)流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同(tóng)的目(mù)标受众(zhòng)。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一方面(miàn)，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了(le)更多在韩国和亚洲的各(gè)个(gè)舞台上(shàng)表(biǎo)演的机(jī)会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并建立极其(qí)忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未来很快(kuài)发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦(dàn)女团投入更讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意(gèng)多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

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