柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关于(yú)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫(fū)斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风(fēng)格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)徐海为是谁？二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲徐海为是谁？。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōn徐海为是谁？g)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 徐海为是谁？