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　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释后(hòu)，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到(dà旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释o)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shò旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释u)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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