古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号>

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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