世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的(de)。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名(míng)画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对(duì)自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目(mù)光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题(tí)为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜世界(jiè)上价(jià)值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史(shǐ)和(hé)思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一个无论(lùn)哪(nǎ)个(gè冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷)角度都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎(lí)的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第(dì)二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不(bù)了(le)解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列(liè)世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了(le)圣瑞(ruì)米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的(de)柏树被(bèi)添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格去(qù)要求，确(què)实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的(de)角度(dù)去(qù)认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能(néng)有人能理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达到(dào)巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的(de)基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人(rén)和(hé)年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十(shí)大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的(de)画(huà)，当(dāng)然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给(gěi)它命名(míng)，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这(zhè)幅画起了个题(tí)目(mù)《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰色调中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反(fǎn)射(shè)着天空(kōng)和太阳的颜色(sè).岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大名画(huà)

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