古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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