雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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