京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男(nán)性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和(hé)表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生(shēng)之(zhī)外,其他都是素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上(shàng)男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题(tí)的开场(chǎng)外(wài)，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演社会(huì)地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继(jì)宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发(fā)展而来(lái)，按(àn)照(zhào)南(nán)昆的(de)路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶(yè)初步(bù)定型。

京剧(500万越南盾是多少人民币，1人民币=jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或(huò)称(500万越南盾是多少人民币，1人民币=chēng)唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的(de)翎子(zi)生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做(zuò)枣禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入(rù)北京，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲(qū)调(diào)和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通(tōng)过(guò)不断的(de)交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到(dào)空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个人(rén)凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析(xī)、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成(chéng)了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐(lè)舞大(dà)面(miàn)（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面具和(hé)参(cān)军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的(de)涂面，形成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大(dà)剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏(xì)曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活的(de)艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有特殊的(de)地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物(wù)或某(mǒu)一种类型的人(rén)物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊(shū)类型的人物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。