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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

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　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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