雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄)切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄>

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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