雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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