京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色以及京(jīng)剧(jù)的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种？，京剧的角色可分为哪几种类型，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色，京剧的(de)角色分为哪几种图片，京(jīng)剧1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022的角色分(fēn)为哪几种四大行(xíng)当(dāng)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

京剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄(líng)、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演(yǎn)特点(diǎn)，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目(mù)主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门(mén)，约在清代(dài)中叶(yè)初(chū)步定型(xíng)。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身(shēn)份的不(bù)同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色(sè):以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风(fēng)格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引戏(xì)职(zhí)能，如打头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入(rù)北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播中国(guó)传(chuán)统艺术(shù)纯(chún)尘(chén)文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭(píng)空(kōng)臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对(duì)生活(huó)现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是(shì)具有全(quán)国性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它(tā)发(fā)展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特(tè)殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人物(wù)都(dōu)有一种大概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来(lái)自(zì)假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性格(gé)、性情或某种特殊类(lèi)型的人物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴(bào)，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色(sè)或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征(zhēng)，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的情节服务(wù)，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本(běn)身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以人的(de)面(miàn)部(bù1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022)为表(biǎo)现手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022