雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情(qín正、异、新，正异新的区分g)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象正、异、新，正异新的区分，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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