春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似”的(de)全诗(shī)解释是：洛(luò)阳(yáng)城东的(de)桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)代表什么(me)意(yì)思(sī)，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年(nián)岁岁花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁(shuí)的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年(nián)花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值青春年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜(lián)悯这位已是半死(sǐ)之人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台(tái)，又(yòu)如(rú)贵戚梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼(tí)。

　　出(chū)自(zì)唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人(rén)无(wú)复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰(shì)池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的(de)面部画妆，此(cǐ)代(dài)指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁”二句，点出红颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一(yī)大群处于封建社会下层的男(nán)女老少的共(gòng)同命(mìng)运，因而(ér)提出应(yīng)该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际(jì)上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年(nián)人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对(duì)句集(jí)中地表现青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常(cháng)和(hé)公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的(de)豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描(miáo)写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美的短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化(huà)作白(bái)发(fā)的(de)老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化(huà)自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二句(jù)是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在(zài)于强调(diào)了(le)时(shí)光(guāng)流逝的(de)无(wú)情(qíng)事实和听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括(kuò)所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的(de)可(kě)怜(lián)人，其中也包(bāo)括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的(de)长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹(tàn)青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐(táng)即(jí)受(shòu)推(tuī)崇(chóng)，历(lì)来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时(shí)年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有的花事(shì)时间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结(jié)束，共(gòng)有二十四(sì)番(fān)花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐(zhú)渐由(yóu)北风变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界(jiè)的花草树(shù)木(mù)、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照一(yī)定(dìng)的季节时(shí)令(lìng)而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活(huó)动便成(chéng)了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自然(rán)的(de)这些节律现(xiàn)象(xiàng)叫(jiào)做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察(chá)自(zì)然的(de)变化，发(fā)明了“二十四(sì)节(jié)气(qì)”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫(chóng)始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花(huā)随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞(fēi)去，不(bù)知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的(de)诗(shī)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看(kàn)见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零(líng)的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该(gāi)怜(lián)悯这位(wèi)已是半(bàn)死(sǐ)之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是白(bái)头老(lǎo)翁的(de)今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化(huà)，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建社(shè)会(huì)下(xià)层的(de)男(nán)女老(lǎo)少的(de)共同命运(yùn)，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现的(de)是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具(jù)有哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子(zi)”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前(qián)他(tā)也常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历过的一段富(fù)贵生活(huó)。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描(miáo)写(xiě)白头翁(wēng)从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四句点明(míng)主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过(guò)眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是(shì)此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了(le)时光流(liú)逝的(de)无情事实(shí)和听(tīng)天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不(bù)同”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰有时(shí)而(ér)人生青春不再的对比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于(yú)七(qī)言诗字数的(de)限制，更由于要(yào)包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于(yú)这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既(jì)反映(yìng)人们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的(de)艺(yì)术经(jīng)验(yàn)，而(ér)自成一(yī)种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙(xù)事方式(shì)抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗(shī)艺术上的(de)突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是他(tā)产生消极(jí)感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制(zhì)度(dù)束缚戕害人才(cái)的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意(yì)思是(shì)：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由(yóu)北(běi)风变成(chéng)了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每租(zū)运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如(rú)植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与(yǔ)气(qì)候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变化，发明(míng)了“二十四(sì)节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候望(wàng)春”。

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