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放里面睡觉是什么样的感觉,放在里面睡觉是一种怎样的感觉

放里面睡觉是什么样的感觉,放在里面睡觉是一种怎样的感觉 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(d放里面睡觉是什么样的感觉,放在里面睡觉是一种怎样的感觉e)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一般(bān)用于(yú)段落的(de)起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求(qiú)变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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<放里面睡觉是什么样的感觉,放在里面睡觉是一种怎样的感觉/p>

十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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