雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩p>

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如(r五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩ú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩p>

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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