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河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野(yě)犹嫌(xián)束运用了什么修(xiū)辞手法(fǎ)

　　出(chū)自谭嗣(sì)同的《潼关(guān)》。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终(zhōng)古(gǔ)高云簇此城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河流大野犹嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集(jí)在(zài)这座雄关之(zhī)上(shàng)，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽(liáo)阔的原野还(hái)嫌(xián)太(tài)过约束，从华山进入潼关后更不知什(shén)么是坦平。

　　这(zhè)首诗是诗(shī)人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰(lán)州(zhōu)。

　　途经(jīng)潼关，诗人被(bèi)眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深深(shēn)吸引，由衷(zhōng)唱(chàng)出了这(zhè)首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资(zī)产阶级著名的政治家、思(sī)想家，维新使徒行者5个卧底使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁志士。

　　少时师从欧阳中(zhōng)鹄(gǔ)，后加入维(wéi)新派。

　　他(tā)主张中国要(yào)强盛(shèng)，只(zhǐ)有发展民族(zú)工商(shāng)业(yè)，学习西方资产(chǎn)阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学(xué)校(xiào)、开(kāi)矿(kuàng)藏(cáng)、修铁路、办工厂、改官制等变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨击(jī)清政府(fǔ)的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参(cān)加(jiā)领导戊戌(xū)变法，失败后(hòu)被杀，年仅三十四岁(suì)，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁(rén)并称为(wèi)“戊(wù)戌六君子”。

　　人(rén)物评(píng)价(jià)

　　国家(jiā)积弱当有勇士赴(fù)汤蹈(dǎo)火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可为而为之(zhī)，是大义。

河流大野犹嫌束山入潼关(guān)不解平(píng)运用了什么修辞手法(fǎ)有什么作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河流过大野(yě)，拟人的写到河流像(xiàng)是有脾(pí)气一样嫌弃被束缚一样(yàng)。

　　这样透过壮阔险峻的(de)背景，就把潼(tóng)关写活了。

　　同时将(jiāng)写景与言情巧妙地结合起来，融进了(le)诗人要求冲破约束的奔(bēn)放(fàng)情怀，是自我性(xìng)格含蓄而又生动(dòng)的描绘。

　　这里的诗人即(jí)高山、大河，高山、大河(hé)即是诗(shī)人。

　　因为诗人已把自己(jǐ)的精神投射使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁到了高山、大河之(zhī)上(shàng)，在高度的审美愉悦中，诗人已(yǐ)与高数锋山、大河进入(rù)了同一状态(tài)，彼此相融，浑(hún)然不分而这“犹嫌束(shù)”“不解平”的黄河，高山，即(jí)是诗人傲(ào)岸不羁雄奇(qí)磊落(luò)胸(xiōng)怀的(de)写照是诗人特有的冲决一切罗网(wǎng)、奋发昂(áng)扬的心态的外化(huà)。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触描绘了(le)潼关一带山河的雄伟(wěi)壮阔，折射出(chū)诗人(rén)一种冲决一切罗(luó)网、昂(áng)扬进取的(de)心态。

　　诗的首句以一(yī)种远景式的遥望(wàng)，展现(xiàn)潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句(jù)以轻捷(jié)、有力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄(tí)声”引入诗(shī)中(zhōng)，不(bù)但(dàn)以听觉形象补充了前一句所(suǒ)造成(chéng)的视(shì)觉形象，进(jìn)一(yī)步(bù)渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画(huà)面的静态(tài)，给全诗增添(tiān)了一种动感。

　　对于久(jiǔ)处(chù)书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的(de)诗人来说，秋风(fēng)中那矫健(jiàn)的马蹄声却更(gèng)能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的(de)天地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜(xǐ)，感到痛快(kuài)，腊亩感(gǎn)到精神上的极大的(de)自(zì)由(yóu)。

　　接下(xià)来的三、四句，则转从河和山方面来写。

　　在前面那种状态下(xià)，诗人极目四望，眼前的自然(rán)景(jǐng)物也呈(chéng)现(xiàn)出新奇的姿(zī)态：那从群山中冲(chōng)决而出的黄河，尽管(guǎn)已奔入辽阔的平原，但仍嫌受(shòu)束缚似的在不断冲击(jī)着河岸；而西(xī)轮毕森去的群(qún)山，虽然走向与黄河(hé)相反，但仿佛(fú)也在力戒平坦(tǎn)，一更比一峰(fēng)高。

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