南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图片是南音琵琶常(cháng)见的入门指法有弹跳(tiào)，技(jì)巧是(shì)手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的(de)。

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南(nán)音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门(mén)指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的(de)运动中，手指端(duān)取势(shì)将弦身(shēn)击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺(nà)与前面(miàn)一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或(huò)向(xiàng)外方一拨，然(rán)后离(lí)开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的(de)音来。

　　带与前面一(yī)音大都(dōu)成(chéng)下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的(de)方(fāng)法：用(yòng)左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiā2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才o)类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要(yào)的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等(děng)，都是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端(duān)（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触(chù)弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用大指外(wài)侧的指甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作(zuò)八声，有的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦(xián)，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六(liù)相(xiāng)；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后是琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也(yě)许是刚从(cóng)船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的形(xíng)成，是(shì)因其演奏技术演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又要求(qiú)演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演奏艺术的(de)发展和传派的形成(chéng)，与琵琶(pá)乐器(qì)的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分(fēn)割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因素的存在(zài)和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺(yì)术(shù)的存在和(hé)发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶

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