叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜-橘子百科-橘子都知道

叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)咋写(xiě)，爵士舞的拼音怎么拼等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动(dòng)感(gǎn)的(de)节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一(yī)乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜hóu)爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵(jué)的(de)长子就能(néng)世袭到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的(de)勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐(lè)根基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次(cì)也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经(jīng)历与社会(huì)话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调音色的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符以一种含(hán)糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低音部(bù)始(shǐ)终存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是(shì)重音位置(zhì)不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在传统和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只是更加自由(yóu)地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏(zòu)出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号(hào)也是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队(duì)中最(zuì)重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士(shì)乐队来(lái)说，它的气(qì)质太(tài)温(wēn)顺了(le)，几乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是(shì)两(liǎng)个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提(tí)琴（倍司(sī)）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐(lè叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜)队，当时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小号和两(liǎng)支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固(gù)定(dìng)；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)，一般(bān)是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等(děng)等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全(quán)部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特(tè)征是它的发音方法和(hé)音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特(tè)征(zhēng)都足(zú)以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或(huò)人(rén)声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造(zào)成特(tè)异(yì)效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般(bān)是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到(dào)快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。