柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

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　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提幼儿园晨间谈话内容有哪些小班，幼儿园晨间谈话内容有哪些中班(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

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