古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guā韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说n)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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