柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhě阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译ng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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