古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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