古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡(fán)更岁交子是什么意思，古代交子是什么意思、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释更岁交子是什么意思，古代交子是什么意思>

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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