雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆红楼梦多少字秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之红楼梦多少字情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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