韩国三大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经被讨论(lùn)了一(yī)个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被(bèi)曝(pù)贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一动都在(zài)微博网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊(hǎn)话(huà)bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也(yě)是(shì)昙花一现，完全(quán)没有机(jī)会和当时大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新(xīn)的(de)样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词(cí)，这(zhè)首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少(shǎo)女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少女(nǚ)时代在(zài)中(zhōng)国的繁荣(róng)开(kāi)始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第一批在(zài)美国(guó)获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打入美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方神(shén)起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际(jì)上的高速发(fā)展之(zhī)路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团中独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在全世界范(fàn)围内的(de)爆(bào)火，让她(tā)们成了(le)第一(yī)个威胁(xié)到男团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男(nán)团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后的(de)综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内(nèi)外(wài)的热度(dù)还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大(dà)多(duō)数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算(chū)现在(zài)她(tā)们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装(zhuāng)越来(lái)越大胆(dǎn)，也有了更多会被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动(dòng)作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电(diàn)视台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上了(le)卖(mài)肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也许是(shì)败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如今的(de)市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得(dé)天下(xià)。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然也(yě)受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合女粉丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教授韩(hán)国(guó)流行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团(tuán)成员是(shì)被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未(wèi)完(wán)全主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作(zuò)是被造(zào)星工(gōng)厂(chǎng)打造出的(de)完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出了(le)截然不同的一面，她们每(měi)一次露(lù)面都(dōu)在传递(dì)更完整、更(gèng)真实(shí)的(de)现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在(zài)西方(fāng)，我们(men)一(yī)直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和商(shāng)业(yè)化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人(rén)格独(dú)立的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大(dà)利润的还是男团arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内(nèi)团体，男子团体(tǐ)则被(bèi)视为国(guó)际(jì)团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据也(yě)显示，女团的歌(gē)曲播放率最(zuì)高，但男(nán)团的(de)专(zhuān)辑销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团专(zhuān)注于(yú)与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系(xì)，通常(cháng)受(shòu)众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更多的观(guān)众群(qún)所接受(shòu)。女团会优先考虑本(běn)国的(de)粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得了(le)更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面也许会(huì)在未来很(hěn)快(kuài)发(fā)生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一开始(shǐ)花在(zài)支持(chí)那些女团上(shàng)的钱少。”

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