古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yò国民党任公是指谁，任公指的是什么u)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(t国民党任公是指谁，任公指的是什么ā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn国民党任公是指谁，任公指的是什么)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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