雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达(dá)意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；世界上性功能最强的国家是哪个国家而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(j世界上性功能最强的国家是哪个国家ù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，世界上性功能最强的国家是哪个国家重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 世界上性功能最强的国家是哪个国家