雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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