柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思