南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关(guān)节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起(qǐ)来(lái)进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐(lè)队和(hé)多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关(guān)节的运(yùn)动中(zhōng)，手指端取势(shì)将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面(miàn)一音大都(dōu)成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前一按(àn)音之(zhī)后，接(jiē)着在相品位上作向左内方(fāng)或向(xiàng)外方一拨，然后离(lí)开弦(xián)身，带起一个较弱或(huò)稍强的(de)音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦(xián)身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名(míng)指在下面搔(sāo)弦发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的(de)指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般(bān)用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的(de)演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每(měi)拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fā双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的ng)法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四(sì)相到六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从(cóng)少品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵(pí)琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵琶的(de)演奏艺(yì)术(shù)及其传派(pài)的(de)形(xíng)成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐(zhú)渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺(yì)术的(de)发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密(mì)切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术(shù)传派(pài)艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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