古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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