世(shì)界(jiè)十(shí)大名画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力说《最后的(de)晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何(hé)年何月虽(suī)没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智(zhì)淸醒的(de)时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女<一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力/p>

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出(chū)时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并不是(shì)我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印(yìn)象》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个(gè)多(duō)雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是(shì)学习成(chéng)本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了(le)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十(shí)大(dà)名(míng)画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第(dì)一(yī)位(wèi)毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他画(huà)这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在(zài)晚(wǎn)餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一无(wú)所(suǒ)知，但(dàn)是依然会(huì)很(hěn)单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时(shí)梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去(qù)认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的(de)美(měi)术课本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经见过(guò)，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的(de)情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元(yuán)1487年(nián)间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什(shén)么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫(mò)奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能给人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画(huà)得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示(shì)了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳(yáng)的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模模糊(hú)糊(hú)看不清，给人(rén)一(yī)种瞬(shùn)间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十(shí)大(dà)名画

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