韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻(wén)已经被讨论了(le)一(yī)个星期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩(hán)流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年(nián)间(jiān)出(chū)道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的(de)很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机(jī)会和当(dāng)时(shí)大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代走出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代(dài)的(de)女团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风(fēng)格百变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大(dà)多数人(rén)来(lái)说(shuō)，韩(hán)流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过第(dì)一批在(zài)美(měi)国获得成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国(guó)公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开(kāi)了(le)日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子(zi)组合东(dōng)方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了韩流(liú)的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年(nián)在国际上的高速发(fā)展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成为(wèi)了(le)二代团中独具(jù)影响力(lì)的女子(zi)团(tuán)体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的(de)曝光度(dù)，让她(tā)们(men)经常与男团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代(dài)首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示(shì)对少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的强势(shì)发展，少(shǎo)女时代在(zài)海内(nèi)外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道(dào)的(de)第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着力于(yú)用强势性感(gǎn)风(fēng)打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元素(sù)常常(cháng)出现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起(qǐ)初(chū)，这种从可(kě)爱(ài)风(fēng)到性感(gǎn)风的转变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女团服装(zhuāng)越(yuè)来(lái)越大胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一些女团(tuán)的(de)舞蹈(dǎo)编(biān)排(pái)甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团(tuán)都(dōu)被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近年来(lái)韩国女权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日(rì)益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔延世(shì)大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出(chū)的产物，被动地接受着大(dà)众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全(quán)主导(dǎo)过自己的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女(nǚ)团展现出了截然不(bù)同(tóng)的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国(guó)流(liú)行文化(huà)的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使(shǐ)它是一种被(bèi)编纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观(guān)众一直想(xiǎng是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的(de)成功(gōng)正是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是(shì)旨在塑造(zào)人格独立的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利(lì)润的(de)还是男团(tuá是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗n)。一直(zhí)以来(lái)，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下(xià)，女子团(tuán)体被(bèi)视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视(shì)为国际团体。

韩(hán)国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但(dàn)男团的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立(lì)深厚的(de)联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编(biān)舞容易被更多的观众群(qún)所(suǒ)接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了(le)更(gèng)多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台(tái)上表(biǎo)演的机会(huì)。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠(zhōng)诚且日(rì)益国际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生(shēng)改(gǎi)变，一(yī)旦女团投入更(gèng)多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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