雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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