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重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢重庆小面是碱水面吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来(lái)成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大(dà)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三(sān)个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索(suǒ)创作(zuò)生涯的(de)“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿弗(fú)尔港(gǎng)口的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢重庆小面是碱水面吗p>

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反映的(de)历史和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢重庆小面是碱水面吗含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后(hòu)还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像(xiàng)还原(yuán)，那么(me)就会(huì)看到一个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)二位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画(huà)之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是将全世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边(biān)的(de)柏树被(bèi)添(tiān)加重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢重庆小面是碱水面吗(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的(de)背部至(zhì)少多(duō)了(le)三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存(cún)在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺(yì)术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最(zuì)简单的(de)东西中表(biǎo)达出(chū)自己的(de)情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十(shí)分(fēn)出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待(dài)一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎(hū)受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。