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一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不(bù)寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界的(de)各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面(miàn)记载(zài)，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于(yú)1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天(tiān)来(lái)看，这(zhè)个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾(jīn)的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流(liú)露出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发(fā)了(le)立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称之为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和他(tā)不人的(de)代(dài)表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的(de)人都(dōu)知(zhī)道达芬奇(qí)画过一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎画(huà)作背景(jǐng)是(shì)中国的景观(guān)，她(tā)有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在(zài)于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多(duō)光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他(tā)的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是(shì)来自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来(lái)说对于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激(jī)动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博(bó)物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这(zhè)世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的(de)身(shēn)体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自(zì)己的(de)美学(xué)信念，从(cóng)历史的(de)角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理(一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色(sè)画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了(le)充(chōng)满精力的老人(rén)和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命(mìng)的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不(bù)论(lùn)在(zài)什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的(de)最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十(shí)几(jǐ)年(nián)中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣。