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河流大野犹嫌束下一句是什么(me)作者，河流(liú)大野(yě)犹嫌束运用(yòng)了什(shén)么修辞手(shǒu)法

　　出自(zì)谭嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八(bā)岁时所作，为公元(yuán)1882年(nián)（光(guāng)绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼(tóng)关不解平。

　　自古以来高(gāo)高(gāo)云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得(dé)得的马蹄声(shēng)。

　　奔腾而过的黄(huáng)河与(yǔ)辽阔的(de)原野还嫌太过约束(shù)，从华山进入(rù)潼关后更(gèng)不知什么是坦平(píng)。

　　这首诗(shī)是(shì)诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身(shēn)，往其父亲谭继洵任职地甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的(de)景色所深深吸(xī)引，由衷(zhōng)唱出(chū)了这(zhè)首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资(zī)产阶级著名的政治家、思(sī)想(xiǎng)家，维新(xīn)志(zhì)士。

　　少时师从欧阳(yáng)中鹄，后加入维新派。

　　他(tā)主张中国要强盛(shèng)，只(zhǐ)有发展(zhǎn)民族工商业，学习(xí)西方资产阶(jiē)级的政治制度(dù)。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科举、兴学校、开(kāi)矿藏、修铁(tiě)路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官制(zhì)等(děng)变法维(wéi)新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击(jī)清政府的(de)卖国(guó)投降政策。

　　1898年参加领导(dǎo)戊戌变法(fǎ)，失(shī)败后被杀，年仅三(sān)十(shí)四岁，与杨锐，刘光第(dì)，林旭(xù)，杨深秀和康广仁(rén)并(bìng)称为“戊戌六君(jūn)子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积(jī)弱当有勇(yǒng)士(shì)赴汤(tāng)蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明知不可为而为之，是大义。

河流大野犹嫌束(shù)山入潼关不解(jiě)平运用了什么修辞手法有什么作用？

　　这(zhè)句是拟(nǐ)人的手法，河流过(guò)大野，拟人的(de)写到河流像是有脾气一样(yàng)嫌弃(qì)被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背景(jǐng)，就把潼(tóng)关写活(huó)了。

　　同时将写(xiě)景与(yǔ)言情巧妙地(dì)结合(hé)起来，融进了诗(shī)人(rén)要(yào)求冲破约束的奔放情(qíng)怀，是自我性(xìng)格含蓄而又生动的描(miáo)绘。

　　这里的诗人即高山、大河(hé)，高(gāo)山、大(dà)河即是(shì)诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己的精神投(tóu)射到了高山、大河之上(shàng)，在高(gāo)度的审美愉(yú)悦中，诗(shī)人已与(yǔ)高数锋山、大河进入(rù)了同一状(zhuàng)态，彼此相融(róng)，浑然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山，即是诗人(rén)傲岸不羁雄奇磊落胸怀的(de)写照是诗人(rén)特有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄健豪(háo)放(fàng)的笔(bǐ)触(chù)描绘了(le)潼(tóng)关一带山河的雄伟(wěi)壮阔，折(zhé)射出(chū)诗(shī)人一(yī)种冲决一切罗网、昂(áng)扬进(jìn)取(qǔ)的心态。

　　诗的首句以一种远景式的遥望，展现潼关一(yī)带苍茫雄(xióng)浑(hún)的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷(jié)、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗(shī)中(zhōng)，不(bù)但(dàn)以听觉形(xíng)象补充(chōng)了前一(yī)句(jù)所造成(chéng)的视觉形象(xiàng)，进一步渲染出潼关一带独具的氛(fēn)围，而且打破了(le)原先画(huà)面的静态，给全诗增添(tiān)了一种动(dòng)感。

　　对于(yú)久处书斋的文(wén)弱书生(shēng)来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物(wù)，但(dàn)对胸怀大志(zhì)，亦文亦武(wǔ)的诗人来说，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间(jiān)策马驰骋，感(gǎn)到欣(x池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊īn)喜，感到痛快，腊(là)亩(mǔ)感到精神上的极大的自由。

　　接下来的(de)三、四句，则转从河和山方(fāng)面(miàn)来写(xiě)。

　　在前面(miàn)那种状态下，诗人极目(mù)四(sì)望(wàng)，眼前的自然景物也呈现出(chū)新奇的姿态：那从群山(shān)中冲决(jué)而出的黄(huáng)河，尽管已奔入(rù)辽阔的平原，但(dàn)仍嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击着河岸；而西轮(lún)毕森(sēn)去(qù)的群山，虽然走向与(yǔ)黄河相反，但(dàn)仿佛也(yě)在力戒(jiè)平(píng)坦(tǎn)，一更比(bǐ)一(yī)峰高。

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