雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“500万越南盾是多少人民币，1人民币=都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显500万越南盾是多少人民币，1人民币=(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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