雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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