韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论(lùn)了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了(le)，变化(huà)最大的则是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出(chū)了(le)少女时代，开启了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词，这首歌瞬间(jiān)成为(wèi)各(gè)大(dà)音乐(lè)排行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三(sān)大(dà)电视台拿到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走(zǒu)出(chū)韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在当(dāng)年尽可能(néng)多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从少女时(shí)代(dài)在中(zhōng)国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批在美国获得成(chéng)功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的(de)女子团(tuán)体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公(gōng)司为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经常与(yǔ)男团互动，一起(qǐ)做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到却(què)适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后的综(zōng)艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱(chàng)会(huì)时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉了(le)手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海(hǎi)内外嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团(tuán)身上表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍(biàn)着力(lì)于(yú)用强(qiáng)势性感风打开男(nán)性粉丝(sī)的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在(zài)着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性(xìng)感风的(de)转变被视作是(shì)K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着(zhe)女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段(duàn)时期的(de)女团都(dōu)被(bèi)打(dǎ)上了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的(de)购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)过(guò)去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世大学教授(shòu)韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未(wèi)完全主导(dǎo)过自(zì)己(jǐ)的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一(yī)度被西方媒体看作(zuò)是(shì)被造(zào)星工厂(chǎng)打造出(chū)的完美偶像。

但如今的(de)女团展现出了截然不同的一(yī)面(miàn)，她们(men)每一(yī)次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一(yī)些(xiē)赋权的(de)信息(xī)，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成功正是因为她们整(z嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎hěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一(yī)直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润都低于(yú)男子(zi)团(tuán)体，通常(cháng)情况(kuàng)下，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男(nán)团的专辑销量更(gèng)高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男团或男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众(zhòng)。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸(xī)引更(gèng)广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群(qún)所接(jiē)受。女团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台(tái)上表演的机会(huì)。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日(rì)益(yì)国际化(huà)的粉丝群体。

不过(guò)这样的(de)局面也(yě)许会(huì)在未(wèi)来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资(zī)金，她们(men)的赚钱能力丝毫也(yě)不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是因为(wèi)一开始花(huā)在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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