韩国(guó)三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满(mǎn)从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币(bì)，一(yī)举一动都在(zài)微博(bó)网友的(de)注视下。网友戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了(le)，变化最大(dà)的则是韩国的(de)女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称为韩(hán)国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很(hěn)久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团也是(shì)昙(tán)花一(yī)现(xiàn)，完全没有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均年龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白(bái)色(sè)T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行(xíng)榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌(gē)带(dài)着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了(le)一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度(dù)被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在(zài)中(zhōng)国被熟(shú)知，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也(yě)是(shì)最早将韩流输(shū)出至全(quán)世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在(zài)国(guó)际上的高速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代(dài)团(tuán)中独(dú)具影响(xiǎng)力的(de)女子团体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女时(shí)代在全世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成了第(dì)一(yī)个(gè)威胁(xié)到男团地(dì)位的女子团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推(tuī)动(dòng)少(shǎo)女(nǚ)时代的(de)曝(pù)光度(dù)，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评(píng)不断。

成员(yuán)允儿在(zài)之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观众在(zài)她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示对(duì)少女时代(dài)的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代(dài)在海内外的热度(dù)还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的(de)女(nǚ)团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着力于用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝(sī)的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被(bèi)视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但随着女团(tuán)服(fú)装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接(jiē)性暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过(guò)电视台的审(shěn)核(hé)，有不(bù)少这段时期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的(de)消亡

也许(xǔ)是(shì)败(bài)给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四代开(kāi)始，女子团体的风(fēng)格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年来韩(hán)国女(nǚ)权(quán)运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造成了(le)韩国(guó)社(shè)会(huì)的主流趋势。偶像产业(yè)自然(rán)也(yě)受到影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世(shì)大学教授(shòu)韩(hán)国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造出的(de)产(chǎn)物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是(shì)被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的(de)完(wán)美(měi)偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面都(dōu)在传递更(gèng)完(wán)整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女(nǚ)性能够传(chuán)达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Cir无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思cle Chart的高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的成功正(zhèng)是因为她们(men)整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新(xīn)时代(dài)女(nǚ)性(xìng)的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体的利润都(dōu)低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子(zi)团体被(bèi)视为(wèi)国内团体，男子团(tuán)体则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据(jù)也(yě)显示，女团(tuán)的(de)歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上获得成功(gōng)后，进而取得了(le)更多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的(de)各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立极(jí)其忠诚且日益国(guó)际化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这样的(de)局面(miàn)也许(xǔ)会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持(chí)那些女团上(shàng)的钱少。”

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